本文目录一览：
- 1、《黑客帝国》这部片到底想表达什么思想来的？``都看了三遍，很好看`但不知道它的主题？
- 2、中开头为什么掉落的是日文字符??
- 3、中片头为什么掉落的是日文字符??
- 4、黑客帝国主题曲是什么？
- 5、黑客帝国开头动画
- 6、有什么比较牛的电影片头或片尾吗？
《黑客帝国》这部片到底想表达什么思想来的？``都看了三遍，很好看`但不知道它的主题？
《黑客帝国》里面所包含的哲学思想以及科技知识还有丰富的想象力是很少有其他电影能比拟的。它体现着一种客观唯心主义的价值观。不知道各位看没看过《黑客帝国》的动画版本。那算是一个对于MATRIX世界的补充和丰富。
MATRIX的世界系统非常的严密，很少有逻辑性不合理的漏洞。具体的我就不说了，我解释一下为什么最后人类为什么会得到和平，机器还没被消灭。
所有的人，包括绝大多数的观众、郇山的市民、战士们（锡安只是一个音译，根据文献因该是这个名称。相信看过《达芬奇的密码》一书的人都会有所了解）还有在跟MATRIX工程师谈话之前的尼奥都深信尼奥是救世主，可是他们错了。 MATRIX是一个非常庞大的系统，可以将其视为一个与真实世界基本一致的 *** 游戏，玩家就是那些作为“电池”的现实生活之中的人类。然而这个系统并非完全的完善，有各种各样的Bug以及系统自动维护的补丁程序。但是所有的这些漏洞会在一段很长的时间内累积。当到达一定的量，系统就会崩溃（尼奥所处的崩溃就是史密斯这个病毒程序），最严重的结果就是造成所有的人类死亡，机器也会因为没有能量而灭亡。所以系统会挑选出这一届的“The One”由他来挑选一定的人类重建郇山，也就是第二集尼奥最后两个门中另一个的选择。但是这一届的“The One”没有选择拯救人类，而是选择了爱情，即救出崔尼蒂。于是机器方面认为MATRIX系统终将趋于毁灭，便要在自身毁灭之前将人类全部毁灭。尼奥去机器城向机器文明签订条约——由尼奥来恢复MATRIX的稳定，即消灭不受MATRIX控制的已变成病毒的密探程序史密斯，从而换取郇山的安全。由于双方实力对比是机器文明是明显强势，所以非感情智慧的机器文明出于自保答应了这一条件。当尼奥身为补丁程序（或者是针对性杀毒软件）完成了使命，将所有的史密斯程序都清除。这样一来，所有被史密斯感染的程序恢复正常（基本上所有的程序都被感染了），系统也随之恢复了平衡。机器文明便履行了自己的诺言，和平，停战。 还记得最后先知问工程师会否守约时它的回答么：你以为我是什么？人类么？真是无情的讽刺啊，一丝不苟的机器文明是绝对不会背信弃义的。
大众普遍喜欢《指环王》而对《黑客帝国》的评价不甚高是因为它是一个小众的电影。它的结局不为人所喜。是客观的、但是也是悲观的。从另一观点上，具有自我修复能力的机器文明是高于人类文明的存在。C文明（有碳元素为主体的有机物组成的文明）所知造出来的Fe文明（以钢铁为主体的机器文明）是高于创造者的。这就是另一个话题了。
中开头为什么掉落的是日文字符??
大概导演觉得日文字符比较诡异些，适合用来渲染气氛吧。
或者后期 *** 主创人员中有日裔人士，做成这样，用来增加影片的多元化精神。
如果真的想知道为什么，恐怕你得问问导演和后期 *** 主创才能知晓。
中片头为什么掉落的是日文字符??
这里是向日本的动画《攻売机动队》借鉴，有机会可以去看看，是一部里程碑式的作品，开头就是你所说的画面
黑客帝国主题曲是什么？
主题曲在每集都不用不同旋律
比较经典的有：SPYBREAK、ROCK IS DEAD ……
黑客帝国开头动画
你说的是黑客帝国 动画版：终极战役。由于版权问题，各大视频网站都删除了这部片子的在线视频，比较难找，真心想看还是去淘一张DVD或蓝光。
有什么比较牛的电影片头或片尾吗？
看电影的时候，我们更先看啥？当然是片头啦。这些字幕和片名设计常配合电影整体风格，是影片给人的之一印象。
虽然我们经常看见，却不清楚创作这些迷人字幕的人到底是谁？是他们让观众在欣赏幕后工作人员名单时，有了更多意想不到的乐趣。
01. 索尔·巴斯（Saul Bass）
「对一般观众来说，电影的片头字幕只是提醒他们：你们只剩三分钟能尽情大吃爆米花了。但我想充分利用这段看似无用的『死亡时间』，让观众快速进入电影情境，而非只想赶紧略过那些大多数人不感兴趣的工作人员名单。」 ― 索尔·巴斯
著名作品：
《金臂人》（The Man with the Golden Arm，1955）
《惊魂记》（Psycho，1960）
《迷魂记》（Vertigo，1958）
《西北偏北》（North By Northwest，1959）
《好家伙》（Good Fellas，1990）
提到电影字卡，绝对会提到索尔·巴斯，他的著名作品包含希区柯克的《惊魂记》，相信看过电影的观众，势必对其前卫的片头动画印象深刻。近乎洁癖的几何线条，互相竞速、时而分离或合一的文字排列，精淮呈现凶手神经质般扭曲偏执的心理状态，成功营造压迫视觉的焦虑感。虽然上映至今已过了好几十年，现在看来仍非常创新独特。
希区柯克（Alfred Hitchcock）《惊魂记》（1960）
另一部希区柯克的作品《迷魂记》中，巴斯就利用圆形迭合人眼图像，与旋转的动画相配合，营造万花筒般迷人奇幻的视觉效果。
希区柯克（Alfred Hitchcock）《迷魂记》（1958）
02. 莫莱斯·邦德（Maurice Binder）
著名作品：
007系列电影：《007之诺博士》、
《末代皇帝》（The Last Emperor，1987）
你可能没听过他的名字，但你一定看过他设计的电影片头。只要 007 经典配乐响起，脑中就会自动浮现邦德站在圆形枪管口朝银幕开枪的画面。
莫莱斯·邦德利用圆形图像，与枪口形状和片名「Dr. No」中的 o 连结，配合缤纷饱和的色彩，迅速抓住观众目光。而每部 007 电影都会出现一位（或很多位）美艳性感的邦德女郎，他也在片头加入女性舞动身体的剪影，如此既能展现女体曼妙又不显得低俗。
特伦斯·杨（Terence Young）《007之诺博士》（1962）
03. 帕布罗·费洛（Pablo Ferro）
「在创作之前，我必须理解整部电影的意涵，就像演员需要背台词一样。」 ―帕布罗·费洛（Pablo Ferro）
著名作品：
《奇爱博士》（Dr. Strangelove or，1964）
《发条橙》（A Clockwork Orange，1971）
《黑衣人》（Men In Black，1997）
《亚当斯一家》（The Addams Family，1991）
《阴间大法师》（Beetlejuice，1988）
有些字体只要看过一次就很难忘记，帕布罗·费洛的手写字体绝对属于这种。他也是导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）御用片头设计师，库布里克要求片头文字和影片画面需同时出现，所以费洛就把他奇特细长又圆润的手写字，恰如其分地迭合在开场画面上，他独特的字体也成为大家争相仿效的经典设计。
斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）《奇爱博士》（1964）
巴里·索南菲尔德（Barry Sonnenfeld）《黑衣人》（1997）
04. 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
「一个点子必须修剪到最核心，才能真正显现其精神。」― 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
著名作品：
《超人》（Superman，1978）
《铁面无私》（The Untouchables，1987）
《黑客帝国》（Matrix，1999）
《异形》（Alien，1979）
《独立日》（Independence Day，1996）
片头设计也像音乐一样有极简主义，而理查德·格林伯格就像音乐界的菲利普·格拉斯（Philip Glass）一样，是简约主义代表人物，字体风格极端简洁，而他的极简魅力也展现在雷德利·斯科特（Ridley Scott）执导的《异形》片名字卡。
雷德利·斯科特（ Ridley Scott）《异形》（1979）
理查运用炫目立体的视觉特效设计《超人》开头动画，惊艳观众之余也让人意识到，科技能让创作者做出过去无法达到的效果。
05. 凯尔·库珀（Kyle Cooper）
「如果想要人们听见你的想法，你不能只是轻拍肩膀告诉他们，而是要给他们重重一击，才能彻底让他们注意到你。」― 凯尔·库珀（Kyle Cooper）
著名作品：
《七宗罪》（Se7en，1995）
《蜘蛛侠》（Spiderman，2002）
《死神来了5》（ Final Destination 5，2011）
《美国恐怖故事》（American Horror Story，美剧）
一提到大卫·芬奇（David Fintcher）执导的《七宗罪》，脑中除了浮现凯文·史派西让人毛骨悚然的表情和布拉德·皮特血气方刚的青涩模样之外，一定也会想起电影的奇特开场画面。因为这是电影史上更具代表性的片头之一，也被纽约时代杂志封为「1990年代最重要的创新设计之一」。
电影《火线追缉令》片头分镜手稿
库珀擅长创作肮葬、带有杂讯的颗粒感影像，并迅速迭合各种破碎、不连贯的画面，很难不让人着迷于他黑暗抑郁的影像风格。像《七宗罪》片头画面多半笼罩在阴影中，虽然都是各种文字、照片、物件等大特写镜头，但每当我们睁大眼睛想好好看清楚时，又会迅速跳到另一画面或被杂讯干扰，让观众处在无法厘清的谜团里。
06. 赤松阳构造
「文字设计是传递想法的手段。」―赤松 阳构造
著名作品：
《横道世之介》（よこみちよのすけ，2013）
《多田便利屋》（まほろ駅前多田便利轩，2011）
《再见溪谷》（さよなら溪谷，2013）
相较于好莱坞眼花缭乱的视觉特效，日本电影倾向营造静谧安宁的气氛，而这份宁静总伴随力道强劲却又朴实无华的手写字体。日本平面设计师赤松阳构造和帕布罗一样热爱手写字，他质朴的笔触极具辨识度，作品也几乎全部以手写 *** 。
冲田修一（Shuichi Okita）《横道世之介》
大森立嗣（Tatsushi Ohmori）《多田便利屋》（2011）
赤松阳构造认为电影具有高度原创性，所以片名字卡也该采用原创性高的手写字，且为配合不同电影风格，他善用各种媒介，如竹笔或毛笔来创作。他更注重色彩、下笔的力道、笔刷的柔软度和顺畅度。
大森立嗣（Tatsushi Ohmori ）《再见溪谷》
北野武（Kitano Takeshi）《大佬》（2001）