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革命名人资料
在抗日时期
1、张自忠 1891年出生，山东临清县人。 1911年入天津政法学堂，后转济南政法专门学校就读。1913年投笔从戎，抗日战争爆发后任第五战区第三十三集团军上将衔中将总司令，1940年5月16日在湖北宜城南瓜店阵亡，国民 *** 追认为陆军上将，举行国葬，中国人民共和国成立后追认为革命烈士。 2、李家钰 1891年出生，四川蒲江人，早年毕业于四川陆军军官学校，抗日战争中任之一战区第三十六集团军中将总司令，1944年5月21日，在河南陕县牺牲，国民 *** 追认为陆军上将，中华人民共和国成立后追认为革命烈士。 3、郝梦龄 1898年出生，河北藁城县人，先后入陆军军官学校，保定军官学校学校。抗日战争时任卫立煌部中央兵团中将前线总指挥，1937年10月16日，在山西大白水前线作战牺牲，国民 *** 追认为陆军上将，中华人民共和国成立后，追认为革命烈士。 4、唐淮源 1882年出生，云南江川人。云南将武堂毕业，抗日战争中任第二战区第三军中将军长，1941年5月12日在中条山战役中牺牲，国民 *** 追认为陆军上将。 5、陈安宝 1891年出生，浙江黄岩人，保定军校毕业，抗日战争中时任第九战区第三十二集团军第二十九军中将军长，1939年五月，在江西反攻南昌中牺牲，国民 *** 追认为陆军上将，中华人民共和国成立后，追认为革命烈士。 6、王甲本 1901年出生，遇难富源人，毕业于陆军大学军官班，抗人战争中时任第九战区第十九集团军第七十九军军长，1944年九月七日，在湖南东安山口铺牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 7、武士敏 1892年出生，河北怀安人，早年入天津北洋政法专门学校学习，抗日战争中时任第二战区第十四集团军第九十八军中将军长，1941年九月二十九日，在山西沁水牺牲，中华人民共和国成立后，人民 *** 将他的烈士墓重新安放在太行太岳烈士陵园。 8、冯安邦 1894年出生，山东无木隶人，第四十二军军长，1938年十一月三日，在大别山战役中，转战襄阳被日机炸伤后牺牲，国民 *** 按上将阵亡抚恤。 9、佟麟阁 1891年出生，河北高阳人，1911年投笔从戎，曾 *** 察哈尔省主席兼任抗日同盟之一军长，抗日战争爆发时任第二十九军中将副军长，1937年七月二十八日，在北平战役中牺牲，国民 *** 追认为陆军上将，中华人民共和国成立后，追认为革命烈士。 10、吴克仁 1894年出生，吉林吉安人，保定军官学校毕业，抗日战争中任第六十七军中将军长，1937年十一月九日，在上海会战中牺牲。 11、赵登禹 1898年出生，山东菏泽人，抗日战争爆发时任第二十九军之一三三师中将师长，1937年七月二十八日，在北平战役中牺牲，国民 *** 追认为陆军上将，中华人民共和国成立后，人民 *** 追认为革命烈士。 12、黄梅兴 1904年出生，广东梅县人，黄埔军校之一期毕业，抗日战争中时任第二 *** 少将旅长，1937年八月十三日在上海会战中开始的头一天牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 13、蔡炳兴 安徽合肥人，黄埔军校毕业毕业，抗日战争中时任之一一0旅少将旅长，1937年八月二十六日在上海罗店战役中牺牲，国民 *** 追认为陆军中将，中华人民共和国成立后，追认为革命烈士 。 14、张本禹 1889年出生，安徽人，抗日战争中时任第十三军四师十二旅少将副旅长，1937年八月十二日在北平南店口作战牺牲，中华人民共和国成立后，追认为革命烈士。 15、梁鉴堂 1897年出生，河北蠢县人。1920年东渡日本学习，抗日战争中爆发时任第三十三军第六十九师二0三旅少将旅长，1937年九月二十九日在山西作战牺牲。 16、姜玉贞 1893年出生，山东菏泽人，中央陆军军官学校毕业，抗日战争中时任第三十四军第六十六师一九六旅少将旅长，1937年十月十一日在山西原平作战牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 17、杨 杰 1896年出生，河北容城人，黄埔军校第四期毕业，抗日战争中时任之一旅少将旅长，1937年十月十一日晚在上海北岸与日本作战中牺牲。 18、刘家麒 1894年出生，湖北武昌人，毕业于保定军官学校，抗日战争中时任第五十四师少将师长，1937年十月一十六日在山西作战牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 19、郑廷珍 1893年出生，河南人，抗日战争中时任独立第五旅少将旅长，1937年十月十六日在山西南怀化东作战牺牲，国民 *** 追认为陆军中将，后追认为革命烈士。 20、庞汉桢 1901年出生，广西靖县人，中央陆军军官学校南宁分校毕业，抗日战争爆发时任第七军一七－0师五一0旅少将旅长，1937年在上海战役中牺牲，国民 *** 追认为陆军中将，中华人民共和国成立后追认为革命烈士。 21、秦 霖 1900年出生，广西桂林人，广西陆军讲武堂毕业，抗日战争中时任第七军一七一师五一一旅少将旅长，1937年十月二十三日在上海战役做牺牲，国民 *** 追认为空军中将，中华人民共和国成立后， *** 追认为革命烈士。 22、官惠民 1906出生，广东曲江人，黄埔军校第四期毕业，抗日战争爆发时任第九十师二七0旅少将旅长，1937年十月二十八日在上海战役中牺牲，中华人民共和国成立后 *** 追认为革命烈士。 23、刘眉生 1905年出生，贵州遵义人，黄埔军校第五期毕业，抗日战争时任第五一0团长，在1937年十月二十八日在山西作战做牺牲，国民 *** 追认为陆军少将。 24、吴继光 1904年出生，安徽人，黄埔军校第二期毕业，抗日战争时任陆军第五十八师一七四旅少将旅长，1937年十一月十一日在上海战役中牺牲。 25、夏国璋 1896年出生，广西容县人，保定军校毕业，抗日战争中时任第三战区二十一集团军第七军一七五师少将副师长，1937年十一月二十一日在浙江吴兴牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 26、饶国华 1984年出生，四川资阳人，抗日战争时任第二十一军之一四五师中将师长，1937年十一月三十日在广德作战牺牲，国民 *** 追认为陆军上将，中华人民共和国成立后，追认为革命烈士 。 27、萧山令 1892年出生，湖南益阳人，保定陆军军官学校毕业，抗日战争时任宪兵副司令兼任南京警备司令，1937年十二月十二日在南京牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 28、朱 赤 1900年出生，江西修水人，黄埔军校毕业，抗日战争时任第八十八师二六二旅少将旅长，1937年十二月十二日他与全旅官兵在南京雨花台全部牺牲。 29、高致嵩 1898年出生，广西人，黄埔第三期毕业，抗日战争时任第八十八师二 *** 旅少将旅长，1937年十二月十二日在南京雨花台牺牲，国民 *** 追认为陆军中将，中华人民共和国成立后追认为革命烈士。 30、姚中英 1989年出生，广西平远人，抗日战争时任第八十三军一五六少将参谋长，1937年在南京太平门牺牲。 31、李兰池 1899年出生，辽宁锦西人，抗日战争时任第五十七军一一二师少将副师长，1937年在南京保卫战中牺牲。 32、易安华 1900年出生，江西宜春人，抗日战争中时任第五军第八十七师五九旅少将旅长，1937年在南京保卫战中牺牲。 33、司徒非 广东省人，保定军官学校毕业，抗日战争中时任之一六0师少将参谋长，1937年十二月十二日在南京保卫战中牺牲。 34、刘震东 1893年出生，山东人，东北讲武堂毕业，抗日战争时任第五战区第二路游记司令，1938年二月二十三日在茴县牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 35、王铭章 1893年出生，四川新都人，四川陆军军官学校毕业，抗日战争时任第四十一军一二二中将师长，1938年三月十七日在腾县牺牲，国民 *** 追认为陆军上将， *** 等联名赠挽联。 36、范廷兰 1903年出四纵队少将总队长，1938年三月八日在河南修武县牺牲。 37、杨 怀 1897年出生，四川人，抗日战争时任第十集团军第六0师一八0旅三五九团上校团长，1938年四月五在靠近安徽省的戴埠牺牲，国民 *** 追认为陆军少将。 38、刘桂五 1902年出生，曾任张学良骑兵第六师师长，在西安事变中因为捉蒋有功张晋升为少将，1938年四月二十二日在内蒙古武川县牺牲，追认为陆军中将，后追认为革命烈士。 39、陈钟书 1891年出生，云南安宁人，云南讲武堂毕业，抗日战争时任第六十军一八三师五四二旅少将旅长，1938年四月二十四日在台儿庄牺牲，国民 *** 追认为陆军中将，中华人民共和国成立后追认为革命烈士。 40、扈先梅 1895年出生，河南安阳人，抗日战争时任之一0二师三0六旅少将旅长，在台儿庄战役中牺牲。 41、周 元 1894年出生，广西明江人，抗日战争时任第二十一集团军总预备队之一七一师少将副师长，1938年五月9日在徐州会战中牺牲，中华人民共和国成立后追认为烈士。 42、李必蕃 1892年出生，湖南嘉禾人，抗日战争时任之一战区第二十三师少将副师长，1938年五月十四日在山东菏泽县牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 43、杨家骝 1904年出生，贵州荔波人，抗日战争时任第六十师一八0旅三六0团上校团长，1939年二月在江西麒麟峰牺牲，国民 *** 追认为陆军少将。 44、范筑先 1881年出生，山东馆陶人，抗日战争时任山东省第六区保安司令兼任第六区督察员，1938年十一月五日在山东聊城作战牺牲。 45、徐积璋 1906年出生，陕西襄汾人，抗日战争时任第二0五旅少将旅长，1938年十一月十五日在山西温喜县牺牲。 46、李国良 1896年出生，湖南长沙人，抗日战争时任陆军军训部中将辎重兵监，1939年三月七日在重庆因为防空洞中弹塌陷牺牲。 47、张胥行 浙江杭州人，保定军官学校毕业，抗日战争时任之一战区中将副参谋长，1939年在陕西西安因为防空洞中弹塌陷牺牲。 48、王禹九 1902年出生，浙江黄岩人，中央陆军军官学校毕业，抗日战争时任第七十九军少将参谋长，1939年三月二十七日在江西高安牺牲，后追认革命烈士。 49、唐聚五 1898年出生，吉林双城人，抗日战争时任东北游击队少将总司令1939年五月十六日在河北平台山牺牲。 50、马玉仁 1875年出生，江苏盐城人，抗日战争时任苏鲁战区 之一路游击司令1940年一月三日在江苏望乡台牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 51、钟 毅 1901年出生，广西人，抗日战争时任第十一集团军第八十四军之一七三师中将师长，1940年五月九日在河南巷台牺牲。 52、燕鼎九 1894年出生，河南新蔡人黄埔军校毕业，抗日战争时任之一战区游击挺进军第二十二纵队副司令，1941年一月二十八日被俘，壮烈牺牲，国民 *** 追认为陆军少将。 53、张雅韵 四川成都人，抗日战争时任第七十二军新编第十五师四十四 团团长1941年三月二十四日在江西牺牲，国民 *** 追认为陆军少将。 54、蒋志英 1902年出生，浙江人，黄埔军校潮洲分校毕业，抗日战争时任浙江台州少将守备司令1941年四月十九日在浙江海门牺牲。 55、谢晋元 1905年出生，广西蕉岭人，黄埔第四期毕业，抗日战争时任第八十八师五二四团团副1941年四月二十四日在上海被汉奸杀害，中华人民共和国成立后为他重新修坟墓。 56、王 竣 1902年出生，陕西蒲城人，黄埔三期毕业，抗日战争时任之一战区第八十军新编二十七师少将师长，1941年五月九日在山西台寨牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 57、梁希贤 1898年出生，陕西同官人，黄埔第期毕业，抗日战争时任之一战区八十军新编二十七师少将副市长，1941年在山西作战投河自尽。 58、陈文杞 1904年出生，福建莆田人，黄埔五期，抗日战争时任之一战区八十军新编二十七师少将参谋长，在1941年五月九日陕西台寨牺牲。 59、寸性奇 1895年出生云南腾冲人，云南讲武堂毕业，抗日战争时任第三军第十二师少将师长，1941年五月十三日在山西毛家湾牺牲国民 *** 追认为陆军中将。 60、陈忠柱 1906年出生江苏建湖人，黄埔六期毕业，抗日战争中时任鲁苏皖游击第四纵队少将司令1941年七月一日在江苏武家泽阵亡。 61、金崇印 1890年出生，河北通县人，时任第十七军少将参谋长，1941年七月十六日被俘后被杀害。 62、石作衡 1905年出生，山西浑源人，抗人战争时任第四十三军七十师少将师长，1941年在山西绛县牺牲，国民 *** 追认为中将。 63、赖传湘 1904年出生，江西南康人，黄埔军校毕业，抗人战争时任之一九0师少将副师长，1940年九月二十四号在长沙第二次会战中牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 64、李翰卿 1895年出生，河南濮阳人，抗日战争时任第五十试少将步兵指挥官，1941年九月二十七号在长沙第二次会战中牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 65、朱世勤 1904年出生，山东单县人，抗日战争时任暂编第三十师少将师长，1942年五月四日在山东牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 66、戴安澜 1904年出生，安徽无县人，黄埔一期毕业，1942年时任中国远征军第五军第二00师少将师长，1942年五月二十六日在缅甸北部牺牲，国民 *** 追认为陆军中将，举行国葬，后中华人民共和国追认为烈士。 67、王风山 1904年出生，山西五台人，抗日战争时任第二战区第四十三军暂编第四十五师少将师长，1942年六月二十八日在山西万泉牺牲。 68、胡义宾 1907年出生，江西兴国人，黄埔三期毕业抗日时任中国远征军第五军九十六师少将副师长，1942年七月在缅甸牺牲。 69、周 复 1901年出生，江西临川人，黄埔军校毕业抗日战争时任苏鲁战区中将政治部主任，1943年二月二十一日在山东西南城顶山牺牲。 70、彭士量 1904年出生，湖南浏阳人，黄埔四期毕业抗日战争时任第七十三军暂编第五师少将师长，1943年十一月十五日在湖南石门牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 71、许国璋 1898年出生，四川成都人，抗日战争时任第二十九集团军第四十四军一五0师少将师长，1943年十月二十一日在常德牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 72、孙明瑾 1905年出生，江苏宿迁人，时任第九战区第十军预备第十师少将师长，1943年十二月一日在常德赵家桥牺牲，国民 *** 追认为陆军中将。 73、卢广伟 1903年出生，辽宁风城人抗日战争时任骑兵第八师少将副师长，1944年五月五日在安徽蒙城牺牲。 74、王剑岳 1906年出生，湖南人，黄埔军校毕业，抗日时任第五十七军第八师少将副师长，1944年六月十日在河南牺牲。 75、陈济恒 1893年出生，广西人，抗日战争时任桂林城防司令部参谋长1944年十一月十日在桂林战役中以手枪自杀，壮烈殉国，追认为陆军中将，后追认为革命烈士。 76、史蔚馥 1891年出生，江苏粟阳人，抗日战争时任广西少将高级参谋，1944年在广西被俘后慷慨就义。 77、齐学启 1903年出生，湖南宁乡人，1923年清华大学毕业后于美国军校就读，抗日战争时任中国远征军第三十八师少将副师长，1942年四月二十三日在缅甸被俘，1945年被杀害。 78、高志航 1908年出生，辽宁通化人，中央航空学校高级班毕业，抗日战争时任空军驱逐司令兼任第四大队队张，1937年十月二十一日在河南周家口机场牺牲，国民 *** 追认为空
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有哪些好看的日本动画电影？
我认为有TOP1 《天气之子》
新海诚继《你的名字。》之后首部担任导演、编剧、原作的动画长片，音乐由Radwimps *** ，他们也为《你的名字。》创作了标志性的主题曲。醍醐虎汰朗、森七菜担任声优，定档2019年7月19日在日本上映。这应该是最有可能成为下一部《你的名字。》的作品。
海报上的标语写道：“只有我和她知道关于世界的秘密故事”
《天气之子》的故事设定在一个气象变化混乱的时代，被命运操控的少男少女决定选择属于自己的生活方式。电影围绕着一个名叫Hodaka（森岛帆高）的高中生展开，他离开了岛上的家，搬到东京，找到了一份为一家神秘杂志写作的工作。但自从他参加新工作以来，天气一直很糟，每天都下雨，直到他遇到一个名叫天野阳菜的年轻女子，Hodaka发现尽管阳菜和她的哥哥一起生活在外面的环境中，但两人都很幸福。希娜似乎可以控制天气，当她祈祷时雨就停了，随着她合拢的双手，雨水就会被吸回天空。
TOP2 《Hello World》
《刀剑神域》系列导演伊藤智彦执导，北村匠海、松坂桃李、滨边美波担任声优，定于9月20号日本上映。
《Hello World》是一部奇幻爱情片，以2027年的京都为故事背景，片中将出现伏见稻荷大社、上贺茂神社等京都名胜。古都、高中生、未来、穿越等设定。北村匠海为担当图书委员的内向高中生坚书直实配音；松坂桃李为来自十年后的Katagaki Naomi一角配音；滨边美波为掌握故事关键的女子高中生一行瑠璃配音。
TOP3 《普罗米亚》
今石洋之（作品：《EVA》、《天元突破》、《双斩少女》）指导，松山研一、堺雅人担任声优，定于2019年5月上映。
全世界的一半被大火所烧毁的这一前所未有的事态，其导火线是由突变所诞生、能操控火焰的人种〈Burnish〉的出现。那之后过了30年——他们中一部分具攻击性的人自称〈Mad Burnish〉，再次在全世界发动袭击。对Burnish用高机动救生消防队〈Burning Rescue〉当中，拥有燃烧的灭火之魂的新人队员·加洛，以及〈Mad Burnish〉的首领·利奥。在炽热的灵魂相互碰撞下，两人战斗的结局是是什么？
TOP4 《甲铁城的卡巴内瑞：海门决战》
荒木哲郎指导，原班人马回归，定于2019年5月10号日本上映。
在远东岛国日本，与卡巴内的威胁对抗，并在穿越前线、被厚重装甲覆盖的蒸汽机车（通称骏城）之一的甲铁城上生还的生驹等人，在卡巴内与人的攻防战地、面向日本海的废弃驿“海门”，与玄路、虎落、海门的人民组成“联合军”，谋划着击退卡巴内的策略。
此时，生驹发现海门一带的卡巴内拥有受到统领、集团行动的特征。生驹将此事报告给联合军，但却不被理会，反而因为自己是卡巴内利的缘故而遭到联合军的虐待。因愤怒而失去冷静的生驹决定独自深入敌境。
另一方面，无名开始对一直以来支持着自己的生驹产生了与之前有所不同的感情。但就在此时，她得知了生驹打算独自深入敌境的消息。
TOP5 《若能与你乘风破浪》
汤浅政明指导，川荣李奈、片寄凉太、伊藤健太郎担任声优，定于2019年6月21号日本上映。
日菜子考上大学后搬家到了海边城市。喜爱冲浪、在波浪之上无所畏惧的她，却对自己的未来没有自信。在一次火灾中，日菜子遇到了消防员港，两人坠入爱河。
就在两人已经无法离开对方的时候，港却因为海难而死去。无法再去直视自己最喜欢的大海、越来越憔悴的日菜子，某天无意中哼出两人回忆的歌曲时，港从水中出现了。“我们已经约好了，我会一直帮助日菜子的对吧？”
戏剧戏曲的主要人物在文学上称为
歌剧在中国传统戏剧的形式。包含文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技和表演艺术的各种因素。悠久的历史，它的起源，有崭露头角，在长期的发展过程中，经过八百年的不断丰富，创新和发展，并逐步形成了比较完整的戏曲艺术体系，早在原始社会舞蹈。虽然仍表现出它的起源从三个不同的艺术形式的民间舞蹈，说唱，滑稽戏，但戏剧之间的差异更大的特点是显示，和之一唱不同的调系统。在该地区所产生的语言，民歌演唱，民族音乐的基础上，并结合其他地区的音乐。各种歌剧中的人物的角色，有一次，由卫生净，脸难看，改变不同的业务采取行动。表演从生命的方案的基础上的动作，处理和虚拟空间的使用强调提取。注意，唱歌，阅读，做，打，如艺术，表演运输和富裕舞蹈，较高的技术水平，构成了不同的戏剧，戏曲艺术，成为一个完整的系统。
据不完全统计，全国各族人民在中国的歌剧，有大约超过360种传统剧目数以万计。传统剧目改编后成立的中华人民共和国，新编历史剧和表现现代生活，现代歌剧的主题，受到了广大观众的热烈欢迎。比较流行的著名歌剧：京剧，昆剧，越剧，粤剧，川剧，湘剧，粤剧，陕西，评剧，晋剧，韩菊，潮州，福建戏，祁剧，河北梆子，安庆黄梅戏，湖南花花鼓戏... 50几个歌剧，尤其是歌剧流行最广的遍及全国各地，从一个地区。
中国古代戏曲“玩”和“歌”的主要因素，即所谓的“大戏”。的声调，元，明朝传奇和传说中的中国戏曲，还包括传统剧目，包括现代京剧和其他地方剧种，被称为国家大剧院的文化。
编辑本段的电视剧，并形成
歌剧历史悠久，它的起源是从最早的模仿劳动的舞蹈。
（一）：先秦 - 歌剧起步阶段。 “三都赋”诗经“，”九歌“，”楚辞“，也就是，当祭祀舞歌词。从战国至汉代的神的歌舞娱乐，娱人舞蹈逐渐演变。从汉魏到中唐，出现了占主导地位的有竞争力的到达角（百戏），在提问和回答格式的歌曲和舞蹈表演，“军队发挥和发挥生命的故事”踏摇你的妈妈“，这些崭露头角的戏剧。
（二）唐代（中后期） - 歌剧的成长期。唐代以后，中国的巨大的飞跃，戏剧艺术的发展逐渐形成。
（三）宋宋，金 - 发展时期戏剧。戏剧的“黄金一代”医院“和讲唱形式的”诸宫调“的歌曲结构的内容，元代奠定了基础。
（四）元代 - 歌剧成熟。元代，“戏剧”的基础上很大的发展，成为了一种新的戏剧。它的戏剧的基本特征，指出，中国进入一个成熟的阶段。
元代民间戏曲肥沃的土壤，继承和发展所取得的成就后教坊，行院，演员，音乐家，和书上一代的各种文学和艺术才华将是“共同努力，改进和创造出来的舞台艺术。的形状，元杂剧北曲4拷贝数的安排故事情节不连贯的，与楔形相结合，形成了一个的四折楔形常用的格式（汪师父“西厢记”的独特之处元代漫长的5个24倍），每个倍，同一宫调调嬉游曲，再加上一个“楔子”在必要时结束两个，四个或八个诗句概括的发挥，称为“主体正名”的内容。每折包括歌词，说白了（说话）和科（科泛）三部分组成。歌词按导师的情况，需要曲牌填写的文字也被称为歌曲文本，歌词或歌词。其作用是叙述故事，刻画的字符所有的歌词都押同韵。表达情节，说白了就是一种形式的言论或艺术手段来解释的人物关系，对话角色之间的对话，独白（角色来表达个人感情和愿望）。旁白（其他剧中人的角色承载平台，观众说），白（说白了插入的歌词）。科是一个动作，表情等。唱的一出戏通常是由迟到或郑其他脚色白不唱歌。正端的主唱被称为“末的主唱说郑”一旦这个“。
角色：
：男性角落。年底积极于元代，是剧中的男主人公。
一次扮演女性角色。郑剧中女主角，小旦油漆一次。
净：俗称“花脸”，“花”，最上的特定点的男性角色的性格或外貌的发挥。 “盛夏”的工人（官方的仆人）的规定，即净雪。的
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元代作家，在短短的几十年，创造了脚本，至少保留到现在的500多600种，有超过150种。这些作品充分和深刻地反映了面对社会生活中的元，其中有许多优秀作品，已成为一个珍贵的文化传承，我们的国家。关汉卿的“窦ê元”描述的一个样和无辜的孩子新娘窦的悲剧，反映了残酷剥削的高利贷者的地痞流氓，敲诈勒索，徇私舞弊和腐败官员，并揭露元时期社会的黑暗现实，称赞的强大的意志的压迫感天地之死，而不是放弃反抗精神。马致远“秋中宫”，与历史主题，描述王昭君的生活为我们的国家，毛延寿卖国救荣和王公大臣的腐败和无能，无情地揭露元代统治者的民族压迫，然后给予辛辣的嘲讽。汪师伏“西厢记”，描述了封建社会的青年男子和妇女的婚姻故事自治。“惊人”，“诗”，“赖婚”，充分展示了崔莺莺对爱情的渴望，但她出生在希望的大门，培养和封建伦理道德的约束，因此，市中心简“， “赖简”的曲折和反复。几折戏“听琴”，“婚礼”，“亭子”，她终于走上了叛逆的方式，对工程中加入了喜剧色彩的。玩为主线的自我矛盾和遵守父母之命“，以争取婚姻，误解和冲突之间的崔莺莺，张弓，媒人的三重奏副线交织的节奏扩大时，张有弛，动与静，喜伤心，当聚休闲，轻松，丰富多彩。想世界变得家属的众生主题思想鲜明，生动的艺术形象，具有强烈的艺术魅力，给人强烈的感染，深为广大人民群众的爱。
元曲四：关汉卿 - “窦娥冤”，郑光祖 - “倩女离魂”，白朴 - “梧桐雨”，马致远 - “汉宫秋”;
（五）明，清时期 - 歌剧热潮。到了明代，传说中的歌剧。明代传奇的前身是宋元时期的南戏（南戏南曲戏文中提到，它是宋代的基础上，调的南部区域和开发一个新的戏剧形式。是温州的发源地）。南戏中的机构和在杂剧不同：它是不是已经贴现的限制，独立的一个人，以唱到底的限制的序幕的帐户的情节，许多大团圆的结局，风格主要是挥之不去的，不像北曲慷慨激昂，更自由的形式更容易的使用寿命。不幸的是，这本书的早期南戏很少保存，直到元末明初南戏开始蓬勃发展，文人加工后的改善，这将有足够的严谨的短歌剧，并最终成为一个完整的全长度的戏剧。聪明的鲁特琴是一个过渡，从南戏的传奇作品。这项工作的主题，来自民间传说的故事，完整的性能，并也有一些戏剧性，一度被称为“南戏复苏的祖先。明代，传说中的作家和大量的脚本中，所取得的成就是汤显祖。他的一生，写了许多的传奇剧本“牡丹亭”是他的代表作。作品通过杜丽娘和柳梦梅离合器的生命和死亡的故事中，唱反对封建礼教，追求幸福的爱情，并要求个性解放的叛逆精神。爱的力量，，恢复它克服封建礼教的束缚，最后的胜利。 ，牢牢地统治着社会的封建儒家思想，这是一个影响深远的社会意义。这起出现三百年，一直是读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”，“梦”等片都还活跃在舞台上的戏曲表演，辐射其辉煌的艺术。
据传说，清代，在北京的四部歌剧，西，南，东，北毅，刘爆炸。据嘉庆八年记录：“明赵昆，漫长的莺儿，益阳，梆子，秦，柳腔，南北繁荣开始，笙磬同音，歌舞升平，凌工人荟萃莫感于京华。”也说明了这历史性的事件。所谓的南昆山是流行在昆山附近的昆山江南腔北鹰指南戏北曲相结合，在江西弋阳益阳，蔓延到北形成高强，现行的资本京腔，东，柳流行在山东省柳子腔;爆炸性质的西北地区广为流传的梆子腔是秦腔。路线East艺术家聚集在北京隆重。
从目前来看，超过四调已经远远超出了原来的范围，一些已经在许多省份，在全国各地，在安徽，浙江，江苏，湖南，湖北，福建弋阳腔（即高腔） ，广东，云南，贵州，四川，河北，广为流传，并因此认为，这种说法并不科学，但这个历史性的参数形成的或客观地反映历史事实。 ，从歌剧分布，昆曲在上海，南京，浙江，湖南相当大的观众群。益阳不仅在北方扎根，从乾隆年间的资本，“六个著名的类九城旋转”和歌剧以及一些北方剧种的形成发挥了重要的影响是在江南一带的传播也主要是在北方许多语言？的地区。柳子腔（包括受影响的柳琴戏），在河南，安徽北部，江苏北部，河北南部，但它是一个重要的活动，在山东曲阜，泰安，临沂。 （山西，陕西梆子）秦腔和山西，河南，河北，在他的演进梆子腔，尽管至今在北方盛行，然而，我们看到，在甘肃，宁夏，陕西秦腔更深入，更古老的根源和更广泛的受众，所以说“南方和北方鹰，东柳，西砰”的说法是一个历史的基础上。
编辑本段国家歌剧院
彩调剧藏剧潮剧楚剧鼓发挥广东省韩菊桂剧汉剧黄梅戏徽剧荆州花鼓戏的龙子的吕剧山东梆子Shaoju的的发挥四川曲剧灯笼勇剧云南壮剧越剧粤剧更强调秦腔谦祥居婺剧碗碗腔天津文明时代起到了苏剧曲剧琼剧河南宜黄戏扬剧新疆歌曲戏剧青海平弦戏戏剧的祁剧蒲剧莆仙戏的评剧瓯剧福建歌剧甘肃戏剧在辽南龙江剧剧昆士兰戏剧梨园Opera的晋剧吉剧黄龙戏淮剧滑稽戏花戏剧上海歌剧时，川剧河北梆子赣剧二人转的二重奏北部的昆曲地铁歌剧院
编辑本段调剧种
两套，二黄，黄上党，上党的梆子，山东梆子，山西梆子，川剧，三角戏，义乌腔，Yiyangqiang广东汉歌剧，云南壮剧，云南戏剧的丹剧，木偶剧，巴陵戏五音戏，文南词，中路梆子，内蒙古蒙古秧歌丰台小戏，在永济道情戏白剧，和白剧，北昆士兰州，北京曲剧，北，阴影路，梆子，皮黄，梆子，龙江剧，龙岩杂戏玩东河，东道，康乐及文化宁河戏，乐平腔，正字戏，四平腔，四股的字符串，正确的字南剑调，西皮，西秦腔，西路花鼓，西，西路评剧大戏庄沙芗剧，吉剧的剧，吕剧，竹马戏，老调梆子，鲁剧，吹腔，乱弹，上海京剧，评剧，苏剧，戏剧雍期剧，辰河戏，余姚腔，词明戏，用弓打，子宫邱玲劳斯莱斯腔，河南越调，曲剧河南道情，河南，京腔，河北乱弹，河北梆子，京剧，青阳腔，青海平弦戏，武安落子杭剧，扬州歌剧，昆曲，甘肃戏剧茂腔，Shaoju瓯剧，董戏，宜黄戏，采茶戏泗州戏 *** 电缆室，唰海尔戏剧，陕西老腔，柳腔，柳琴戏，闵局韩居福建西部，南剧，姚剧，临时剧，哈哈腔，胡琴腔，荆河戏，浑源罗尔斯 - 罗伊斯公司，贵州花灯剧，高腔，高山剧，高拔子，A，戏剧，高调梆子，唐剧，桂剧，陕西，山西歌剧院勇剧，莆仙戏，海盐海门山歌剧，海成角戏，清戏，清音戏，粤剧，婺剧，楚剧，推剧，梨园戏，梆子腔，章丘梆子，莱芜梆子壶关秧歌，淮剧，淮红剧，黄梅戏，黄龙戏，黄孝中心，钹鼓杂戏，湘剧，湘西苗剧，越剧，傣剧，琼剧弦的剧院，滑稽戏，皖南花鼓戏，湖南花鼓戏，蒲剧，蒲州梆子雷剧时代的云南，话剧，戏剧蒙古，碗碗腔瑞士河戏，新疆歌曲播放，比赛，歌剧，男生玩，蔚县秧歌文汉，戏剧，潮州，徽剧，影子腔，贵州戏剧的歌剧，襄阳剧，襄武秧歌，歌剧，戏剧甘藏，彝剧。
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编辑本段歌剧“两黑客“
章包婶
近年来，在舞台上和电视上经常出现不同的歌剧演员，一出戏的情况。在纪念梅兰芳诞辰100周年，更八十年代河南著名马金凤北京戏曲梅派传人梅葆玖同台演出“穆桂英挂帅中国京剧院和藏戏团合演。”文成公主“。这样的表现形式，歌剧界称为”两下锅“。有一个以上的同一个舞台上的戏剧类型，”锅“，”黑客“。中央电视台戏曲晚会，曾有过一个”花木兰“演员合演的京剧，歌剧，龙江剧，河北梆子四大剧种，其表现形式新颖，引起了观众的极大兴趣。
在中国戏曲史上，这“两锅”表演很长一段时间，不同剧种相互交流，相互融合的重要手段。许多歌剧“两锅”进化的一个新的类型剧。大渡河期间是占主导地位的电视剧，关汉卿，王实甫，马致远和许多其他的剧作家和“窦娥冤”，“西厢记”，一些著名的戏剧。从南京北京永乐年间，移民，大量的南人北遵循南区。为了适应新的环境，南戏剧和戏剧实施了“北南合作组的性能。吸收北曲优异的南区形成的新的昆山腔，Yiyangqiang，戏剧逐渐退出了历史舞台。
明清演化为昆曲昆山腔，在北京的舞台上占据了主导地位。 “长生殿”，“桃花扇”，成为这一时期的杰作，过关玩法，因为。 200年前，韩菊徽剧歌剧今天的“锅”产品。乾隆年间，徽班北京4一起进行相互融合，徽剧二黄腔和康乐及文化西皮腔的基础上形成一个新的“汉剧艺术家”锅“Pihuang发挥作用。”此后，从昆曲，梆子腔，歌剧，戏剧Pihuang不断??吸取营养，逐渐成为一种新的戏剧形式 - 歌剧。
到了清代，歌剧已经发展到了成熟阶段，不仅成为京剧舞台的主流，并开始蔓延到全国。在此期间，由山西，陕西梆子河北梆子（当提到秦腔，评剧直隶梆子）和“蹦蹦戏”，并已执行的歌剧“两锅”发展。 17年的清朝（1891年），著名河北梆子演员，戏剧活动家田人际云玉成班，主持的之一个拍手，“两锅”邦女郎Pihuang同学先例。它很受观众欢迎，许多社会阶层效仿。一时间，内和外的首都，北京砰“的一声劈两场演出是红红火火。的许多京剧科班”的一声，弹簧，并授予“著名京剧科班富连成二部健康的行为，几乎无一例外，隰秦歌剧院（梆子）一词，现在的马马连良的学习以洛阳“小王子”随着歌剧“2锅”河北梆子演员，如：迅惠生，在朱利安弹簧（小翠花的表现），赵同门（芙蓉草），后改唱京剧，成为著名的京剧表演。
评剧的形成，在清朝末年，由Lotus弹跳剧下降，平腔梆子戏发展新的歌剧。线业务已在解放不全，“三化”（年轻的男，女角色，小花脸）戏称为“之类的游戏的一半。因此，评剧及早并经常与河北梆子，京剧“KG水”或“三大”联合演出。同台演出的歌剧，河北梆子评剧音乐，歌唱和演奏曲目方面取得了很大进展。一是20世纪30年代，评剧四大名旦“李津顺，回忆，柏吁霜和Eleonora君主为代表的女演员的出现，使评剧发展到了成熟阶段，不仅畅销于北京，天津，东北和北部地区南部地区，如上海，江苏，浙江和也进行重大的影响，但由于其薄弱的演员还是经常与“两锅”的京剧演出。柏吁泷一次与京剧武生演员赵如醛合作明星在上海武松杀嫂“。 1945年，新凤霞在青岛，骑周信芳的弟子周灵昆京剧班，“两锅”演出太戏剧“秦香莲”。
解放后，评剧的改革和发展，有健全的卫生网线的业务，丰富的男性声音唱歌，尤其是具有团体的演员荣元，马泰，张得福，西安鲍昆，彻底解决半玩“之类的问题。创建，并进行了一系列的基于角色的剧目，受到了观众的欢迎。”两锅“也变成一件件的历史记录。
元曲关于灿烂的文学盛淤广曲唐诗，宋有其独特的魅力：一方面，袁继承了诗的清丽婉转;一方面，元代学者在8 * 9的儒十丐状态，专制政治，社会黑暗，使战斗的荣誉元曲发出非常抢眼，露出了反抗情绪，对抗社会弊病，抨击不读的更高的文盲更好的，没有人知道有人下来的东西都拥有相当的社会，生活不好意思在大家的，谁也不不要钱的亲戚和朋友的“世界风”。元曲作品描述的爱，比编年史诗泼辣，大胆，这些都足以使元曲始终保持它的艺术魅力。
但相比之下，元曲的传播和从来没有广泛的唐，宋，是觉得奇怪的缘故姿势的人元曲的简要说明。
戏剧，诗歌，元曲的散曲另一个周期的歌曲，晓玲的其他的歌曲。
古乐的监管风格被称为保重宫调“。宋工凋隋唐燕乐琵琶的四根弦，七宫宫，供应商，角，羽音，构成7调整每根弦声调等调宫20 ，获得了8宫调，但常用的元曲，仙吕宫，南吕宋宫，黄钟宫，宫，大石调，像韦德调，商调，商角音，双音卵石调，越调12，每一个宫调两者的气质风格，色调的选择，往往有一定的习惯。王骥德的旋律“说：宫调，被称为悲欢喜悦的事情，如旅游仙路双调蛋白类;哀怨的企业转移，更强调的类。为了使明智的，移动方便。
每一个宫调有不同的曲调。由两个或两个以上不同的曲调相关联缀周一龚涂讷的拷贝数。曲调：南曲戏文中提到在浙江东部沿海地区的北宋，更成熟，元末明初。温州王朝大，也被称为永嘉戏剧。
传奇：南戏的基础上演变而来的。材料是指冗长的歌剧脚本写的南区。融合了南戏和元代的本质。系统
杂剧和明，清传奇色彩的区别
（1）戏剧一般的做法是四折一楔子，没有标记的双重目的;传说说，不倍说，加上头，显示的数量可变，五十长。传说中的楔形，先出的房子，也被称为开放副本的创作意图，介绍剧情简介的描述，它是没有的阴谋的一部分。开场后，第二个出来的正剧。开放是词牌而不是曲牌。 （2）传说中的唱，白，科，但不像杂剧的作用到底唱的，但各种角色和戏剧能唱独唱，合唱轮唱，合唱，传说是被称为分公司和转介;重要人物的出场时间，唱底漆，然后通过一段时间的定场白，发挥诗歌的命运。
（3）戏剧和传奇色彩的音乐，调整连接套不同的杂剧每折限一屋子调，一韵到底，不限于只用一个宫调各的传说，你可以改变韵。杂剧演唱会与北曲，传奇多用南曲和，吸收北宋，创建一个南北合作袖。在北宋的“哀江南北曲英雄雄伟，南区巧妙地和可爱，和风格各异的传说和戏曲音乐（4）传说中的角色和元杂剧的多，但分工愈细密，增加的作用劳动，杂剧的主角是传说中的保健作用一次，一次的传说，也有结束，但不是主角。
总之，传奇和戏剧，规模化，旋律更丰富，更详细的角色分工，形式更自由，更灵活，因此更容易表达生活。
1，中国古代戏曲的特点，开始，终于和
中国戏曲关闭，是一个综合性的舞台艺术风格。它的特点是由众多的艺术形式，在标准聚合在一起体现在其各自个性化的性质与常见的形式包括：诗歌，音乐，舞蹈，这首诗是指它的文学，音乐就是音乐的伴奏下，舞指他们的表演。此外，舞台美术，服装，化妆，这些艺术元素在剧中为一个目的，那就是，语音故事;遵循一个原则，即美国。2，戏剧，音乐，舞蹈，玩的故事
一句话，中国戏曲，音乐，舞蹈和玩的故事（是清末学者王国维语）。歌剧与戏剧的特点是属影院和由演员扮演人物，使用的对话和行动的表现一定长度的故事。不同的戏是对话和舞蹈音乐的动作来表现现实生活中的使用，这意味着跳舞。人也知道，唱歌，看书， ，玩耍。3，从造型和拟采取的骄傲，并进行了
中国戏曲表现生活，使用了两者的含义，并放弃它的形状，如中国画写意山水方面的手势体现在我生命中的一切