现代战舰作者谢尔盖彼得罗夫
辞职。《现代战舰》是一款超级震撼的航海策略竞技游戏，原开发作者谢尔盖彼得罗夫因为与游戏厂家合作上的不满，已经辞职。
谢尔盖·爱森斯坦有什么贡献？
他用丰富的感觉、大胆的创造，在实践中建立了电影蒙太奇理论。
1926年1月1日，《战舰波将金号》在莫斯科金碧辉煌的大剧院首映，立即引起了轰动，此后几乎映遍了全世界的银幕。这样，当人们提到蒙太奇理论时，总会把它同爱森斯坦的名字以及他的影片《战舰波将金号》联系在一起。因为谁也不能否认这样一个事实：尽管蒙太奇在电影艺术形成初期就产生了，许多导演也在实践中采用这一手段；但他们都还是实践家，没有像射尔盖·爱森斯坦那样，把蒙太奇表现手段系统总结为理论。
爱森斯坦于1898年1月23日生于前苏联拉脱维亚的里加城。1918年参加红军，从事宣传画与美术设计；1920年到1924年从事戏剧工作；1923年，他发表了之一篇理论文章《杂耍蒙太奇》；25岁时，爱森斯坦遵照前苏共中央指示，拍摄了全世界为之震惊的、划时代的著名影片《战舰波将金号》。该影片生动地再现了1905年6月发生在波将金号战舰上的兵变，其精确严整而又极富表现力的画面结构，含义深刻、节奏鲜明的蒙太奇，罕见的、变化多端的导演手法，对电影摄影机各种可能性的运用，大胆而鲜明的电影隐喻……不仅向世界宣传了年轻苏维埃电影艺术的存在，而且还为电影的发展揭开了新的一页。该影片成为人们赞赏、研究和仿效的对象，成为名列前茅的世界十大经典影片之一。
对于这部影片，卓别林称它为“世界更优秀的影片”；美国电影艺术与科学学院称它为1926年更佳影片；在巴黎，它荣获了艺术展览会的更高奖；甚至连德国法西斯头目戈培尔看完这部影片后也不得不表示钦佩，并命令德国电影界也要拍摄出这样的影片。但这部具有鲜明政治倾向的影片，也引起了一些资本主义国家的恐慌和反对。在美国，这部影片被大加删减，反动的三K党还要当局驱逐正在美国访问的爱森斯坦，因为他们认为爱森斯坦“比十个红军师还厉害”。
爱森斯坦奠定和发展了以美学原则为根据的蒙太奇理论，这是他对电影艺术更大的贡献。他所拍摄的为数不多却极为珍贵的影片和他的一系列著作就充分地说明了这一点。然而不幸的是，爱森斯坦过早地于1948年2月11日与世长辞了，留下了许多未能完成的工作：影片《伊凡雷特》下集；一册关于电影导演的书；一些论述彩色与主体电影的文章。
谢尔盖·爱森斯坦的生平简介
谢尔盖·爱森斯坦Сeргей Михайловин Эйзeнштeйн，（1898-1948）苏联导演，世界电影的先驱，俄罗斯联邦共和国功勋艺术家（19350，艺术学博士(1939)、教授。1898年1月22日生于里加一个建筑师家庭，祖上父系是犹太人，1915年毕业于里加实用学校，进圣彼得堡土木工程学院求学，后来决心从事造型艺术，转入美术学校，1917年10月革命爆发，他参加红军，构筑防御工事，同时积极参加部队文艺活动。1920年到莫斯科之一无产阶级文化协会工人剧院工作。他以美工师和导演的身份参加了根据杰克·伦敦的小说改编的话剧《墨西哥人》的演出。1921～1922年，他进入由B.梅耶荷德指导的高级导演班学习。1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了之一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长期的争论，并对整个电影艺术的发展产生了深远的影响。
爱森斯坦在1923年A·奥斯特洛夫斯基的剧本《智者千虑必有一失》时拍成短片《格罗莫夫日记》，插在舞台剧中播出，1924年完全转入电影界，导演的之一部影片《 *** 》(1925)被《真理报》看作是“之一部真正无产阶级的影片”。他用“杂耍蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄代替了先前电影中一般的“情节”、例如他在表现沙皇镇压工人 *** 时插入屠宰场杀牛的情节，效果是令人震惊的。个别主人公、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。影片《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《 *** 》的思想主题倾向和美学原则。影片塑造了推
为纪念十月社会主义革命十周年，他接受了拍摄影片《十月》的委托。这是根据美国记者约翰·里德的《震撼世界的十天》改编的。在这部影片中，他使用了理性电影的原则。不仅再现了1917年 2～10月发生的一系列事件，并且揭示了这些事件的含义。1950年，该片配上肖斯塔科维奇的音乐重新走上了世界银幕。1928年以后，他又继续完成了被《十月》中断了的影片《总路线》，修改后以《旧与新》(1929)的片名上映。这是苏联之一部表现农村合作化的影片。动历史前进的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨阶梯等等一系列场面，重大的历史题材、完美的节奏和剪辑这三者的结合使这部作品成为世界电影的经典。在1958年布鲁塞尔国际电影节上，《战舰波将金号》被国际影评家评为电影问世以来12部更佳影片之首。
1928年，爱森斯坦发表了一篇文章《未来是有声影片》(与人合著)，文中大胆地预见到了出现有声影片即画面与声音“对位”的前景。1929～1932年他同摄影师Э.К.基赛、助理导演Г.В.亚力山大洛夫一起出访欧美。他在法国拍了一部短片《感伤曲》(1930)，试验了声画对位法。后来应美国派拉蒙公司的邀请去好莱坞改编桑德拉尔的小说《絮特的黄金》和西奥多·德莱塞的小说《美国悲剧》，但均因接触到尖锐的社会问题使制片人望而却步，而他又不同意按厂房要求修改而未能完成。1932年在美国作家厄普顿·辛克莱的资助下，去墨西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的史诗片《墨西哥万岁》，但也没有完成。在这部影片中，他探索了单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的8万米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。许多人根据它的材料剪辑成《墨西哥风暴》、《悲惨的狂欢节》等10余部影片在世界各地放映。直到1979年，经各方努力，有6万余米胶片集中到莫斯科，由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛夫剪辑成完整的影片，在1979年的莫斯科国际电影节上获荣誉金质奖。 1932年回国后，拍摄《白静草原》，即将完成时因为用诗意的手法描写了现实主义生活，被批判为犯了 *** 错误，功败垂成。做了检讨后他在莫斯科苏联国立电影学院导演系任教，他制定的导演实习课 *** ，为电影导演的教学打下了基础。
后来在斯大林的要求下，他在拍《亚历山大·涅夫斯基》(1938)时，将影片的叙事结构同古老的传说、民间故事联系起来，将影片的映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，又将这两者同谢尔盖·普罗科菲耶夫的音乐进行对位的或对应的结合。其中冰湖大战一场成为世界电影史上的经典之作。这次他获得了斯大林奖金，3集片《伊凡雷帝》(之一、二集，1945，第三集未完成)是他导演的最后一部影片，也获得了斯大林奖金，在对伊凡雷帝的解释上他从А．С．普希金的历史剧《鲍里斯·戈东诺夫》中汲取了灵感，而在结构上则借鉴并超越了世界经典艺术家们的经验。这部多声部的影片，特别是近卫兵宴会的场面以及第二集的声音色彩蒙太奇，都使它成为世界电影的高峰之一，并对电影艺术的发展作出了巨大贡献。1946年2月他因心绞痛死于拍片现场。
爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术 *** 的本质、艺术 *** 、接受心理学等方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。苏联出版了《爱森斯坦文集》(6卷);世界各国的电影界对他的艺术理论都给以相当的重视 。大多数评论家认为电影史上或许没有人能超越他对电影的理解。
谢尔盖·爱森斯坦简介及详细资料
人物经历
1898年1月23日，谢尔盖·爱森斯坦出生于里加的一个建筑师家庭 。1908年，考入里加市实科中学(与古典教育相对，主要学习自然科学、现代语言) 。1912年，参加剧目《图兰朵公主》的演出 。1915年，从里加市实科中学毕业;9月，被圣彼得堡土木工程学院建筑系录取 。
1917年，在圣彼得堡报纸上发表漫画《警察局整顿秩序》，并被推荐到《星火》杂志 。1918年3月18日，自愿加入红军，成为圣彼得堡地区第2军事工程队的技术员 ;9月20日，随同18军事工程队从彼得堡去了东北前线 。
1919年，作为导演、布景师和演员参加了沃热可第五 *** 俱乐部的戏剧演出 ;6月11日，担任18军事工程队第1区的技术员 ;8月1日，担任18军事工程基地的工地主任 ;11月，担任大卢基第2军事工程基地建就部主任助手 。
1920年2月9日，在大卢基俱乐部为喜剧爱好者上演了根据果戈里作品改编的喜剧《双》、《镜子》等 ;2月下旬，在大卢基俱乐部时成立了戏剧剧团，并担任了该剧团的常任导演 ;5月25日，离开大卢基，被派往波洛茨克当一名军事工程师 ;6月27日，离开波洛茨克，被派往西方战线政治部从事戏剧工作 ;7月11日，担任西方战线政治部戏剧部门的美化师 ;10月20日，担任无产阶级文化协会工人剧院舞台设计部主任 ;11月，在无产阶级文化协会的导演学校任教 。
1921年4月13日，成为中央无产阶级文化戏剧协会委员 ;4月29日，为列昂尼德·安德烈耶夫的剧本《饥饿王》担任舞台设计 ;5月，以美工师和导演的身份参加了根据杰克·伦敦小说改编的活报剧《墨西哥人》的演出 ;9月15日，进入由梅耶荷德指导的高级导演班学习 ;11月15日，执导个人之一部话剧《智者》，该剧改编自亚历山大·奥斯特洛夫斯基的作品《智者千虑必有一失》 ;12月，与尤特凯维奇一起创作了两部戏剧:莎士比亚的《麦克白》和弗·麦斯的《马的好亲戚》 。
1922年1月5日，与尤特凯维奇共同编排的滑稽剧《马的好亲戚》首演 ;4月25日，与尤特凯维奇共同编排的戏剧《麦克白》在政治教育总局戏剧部中央文化剧场首演 ;7月，担任无产阶级文化协会戏剧部的主任 ;同年，离开国立高等戏剧工作室，担任莫斯科无产阶级文化协会巡回剧团的导演 ;11月，担任戏剧《塔列尔京之死》的实验导演，该剧在国立戏剧艺术研究院的剧场首演 。
1923年，执导个人之一部短片《格鲁莫夫的日记》，并作为杂耍影片加入到戏剧《智者千虑必有一失》之中 ;4月，执导的戏剧《智者千虑必有一失》在无产阶级文化协会之一工人剧场演出 ;5月，在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》 。1924年，执导个人之一部电影《 *** 》 ;12月4日，退出无产阶级文化协会 。
1925年4月，发表文章《论唯物主义 *** 的形成》 ;8月，发表文章《拍摄工人电影的 *** 》 ;10月，凭借电影《 *** 》获得国际舞台艺术展给予的更高奖励(金奖) ;同年，执导由亚历山大·安东诺夫、格里高利·亚历山德罗夫共同主演的战争电影《战舰波将金号》，影片由真实事件改编而成，讲述了面对沙皇 *** 腐败的统治和血腥的镇压，敖德萨海军波将金号战舰起义的历史故事 ，该片在1958年布鲁塞尔国际电影节上被国际影评家评为电影问世以来12部更佳影片之首 。
1926年6月，发表文章《贝拉忘了剪刀》 。1928年，为了纪念十月社会主义革命十周年，执导了剧情电影《十月》 ，该片根据美国记者约翰·里德的报告文学《震撼世界的十天》改编;7月，爱森斯坦与亚历山大洛夫、普多夫金共同写下了宣言《有声电影的未来--声明》 ;8月，针对日本戏剧歌舞化撰写了文章《意想不到的接合》 。
1929年，执导战争喜剧短片《The Storming of La Sarraz》;同年，执导短片《Gore i radost zhenshchiny》;随后，由其执导的剧情电影《总路线》上映，该片是苏联之一部表现农村合作化的影片。1930年，在法国拍摄短片《感伤曲》，该片试验了声画对位法;同年，执导喜剧短片《情感罗曼诗》;随后，与格里高利·亚历山德罗夫联合执导短片《女人苦与乐》。1931年，执导纪录短片《瓦哈卡的破灭》。
1932年8月，创作喜剧剧本《MMM》 ;10月，被任命为国立电影学院导演系主任 ;随后，撰写文章《通过革命走向艺术--通过艺术走向革命》 ;同年，在厄普顿·辛克莱的资助下，去墨西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的纪录片《墨西哥万岁》，但也没有完成。在这部影片中，他探索了单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的8万米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。直到1979年，有6万余米胶片集中到了莫斯科，由爱森斯坦当年的助手亚历山大洛夫剪辑成完整的影片，在莫斯科国际电影节上获得荣誉金质奖。
1933年，执导剧情电影《墨西哥的惊雷》;同年，执导纪录片《爱森斯坦在墨西哥》;5月，按照教学大纲开始为国立电影大学的学生上导演课，并在讲座的基础上开始撰写著作《导演教程》 ;7月，撰写文章《论未来的影片莫斯科》 ;7月29日，担任莫斯科电影联盟工厂董事 。
1934年3月，撰写文章《关于法西斯主义，德国电影和真实的生活一一致宣传德国部长戈培尔博士的 *** 》 ;5月，撰写文章《哎!论电影语言的纯洁性》 ;9月，为了纪念苏联电影15周年，撰写了文章《五年规划巧1924-1929》 ;同年，执导短片《Death Day》。
1935年，执导纪录片《谢尔盖·爱森斯坦:梅兰芳演出》。1937年1月，被授予国家研究所导演系教授称号 ;同年，执导剧情短片《白静草原》 ，该片用诗意的手法描写了现实主义生活，因而被批判犯了 *** 错误;4月，撰写文章《白静草原的错误》 。
1938年3月，为了对蒙太奇原理进行分析，撰写了文章《蒙太奇1938》 ;同年，执导战争电影《亚历山大·涅夫斯基》 ，该片将影片的叙事结构同古老的传说、民间故事联系起来，将影片的映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，获得史达林奖金。
1939年1月，撰写文章《论作品的结构》 ;随后，被授予列宁勋章 ;同年，执导短片《The Fergana C *** 》。1940年，执导纪录片《墨西哥艳阳天》;1月，撰写文章《大师的诞生一一关于杜甫仁科》 ;3月，撰写文章《神话的化身》 ;5月，撰写文章《主题取之不尽》 ;6月，撰写文章《再论作品的结构》 ;10月，被授予"苏联电影20年"贡献勋章 ;随后，被任命为"莫斯科电影制片厂"的艺术监制 ;11月，由其执导的理察·华格纳话剧《瓦尔基里亚》在莫斯科大剧院上演 。
1941年，执导短片《Conquering Cross》;同年，担任纪录短片《An Appeal to the Jews of the World》的制片人;3月，凭借电影《亚历山大?涅夫斯基》被苏维埃芭术委员会授予国家奖章 。1942年11月，撰写文章《普罗科菲耶夫》 。
1943年，执导短片《Seeds of Freedom》。1944年，执导传记电影《伊凡雷帝》 。1947年6月19日，被任命为苏联科学院艺术研究所电影部负责人 ;10月，撰写文章《苏联电影H十年与俄罗斯文化传绕》 。1948年2月，撰写了个人最后一篇文章《彩 *** 》 。
1958年，由其执导的传记电影《伊凡雷帝2》上映 。1988年，在纪录片《爱森斯坦:一个来自里加的小男孩》中出镜。1990年，在纪录片《谢尔盖·爱森斯坦:剪辑教程》中出镜。1996年，在纪录片《谢尔盖·爱森斯坦自传》中出镜。1998年，在纪录片《爱森斯坦的墨西哥幻想曲》中出镜。2007年，在纪录片《跟随战舰波将金号的航行轨迹》中出镜。
个人生活
家庭
谢尔盖·爱森斯坦的祖上父系是犹太人，他的父亲是建筑工程师米哈伊尔·奥西波维奇·爱森斯坦，母亲是尤利姬·伊万诺夫娜 。
逝世
1946年2月2日，谢尔盖·爱森斯坦在克里姆林宫医院做心肌梗塞手术 。1948年2月11日，谢尔盖·爱森斯坦因心绞痛而死于拍片现场，终年50岁;2月13日，他的葬礼在新圣女墓地举行 。
主要作品 导演作品 时间 名称 类型 1998年 《未知的伊万雷帝》 电影 1988年 《伊凡雷帝3》 电影 1979年 《墨西哥万岁》 电影 1958年 《伊凡雷帝2》 电影 1958年 《Eisenstein's Mexican Project》 短片 1944年 《伊凡雷帝》 电影 1943年 《Seeds of Freedom》 短片 1941年 《Zapotecan Village》 短片 1941年 《Spaniard and Indian》 短片 1941年 《Mexico Marches》 短片 1941年 《Mexican Symphony》 短片 1941年 《Land and Freedom》 短片 1941年 《Idol of Hope》 短片 1941年 《Conquering Cross》 短片 1940年 《墨西哥艳阳天》 电影 1939年 《The Fergana C *** 》 短片 1939年 《瓦尔基里亚》 话剧 1938年 《亚历山大·涅夫斯基》 电影 1937年 《白静草原》 短片 1935年 《谢尔盖·爱森斯坦:梅兰芳演出》 纪录片 1934年 《Death Day》 短片 1933年 《爱森斯坦在墨西哥》 纪录片 1933年 《墨西哥的惊雷》 电影 1932年 《¡Que viva Mexico!》 电影 1931年 《瓦哈卡的破灭》 短片 1930年 《情感罗曼诗》 短片 1930年 《女人苦与乐》 短片 1929年 《总路线》 电影 1929年 《Gore i radost zhenshchiny》 短片 1929年 《The Storming of La Sarraz》 短片 1928年 《十月》 电影 1925年 《战舰波将金号》 电影 1925年 《 *** 》 电影 1923年 《智者千虑必有一失》 戏剧 1923年 《葛鲁莫夫的日记》 短片 1922年 《塔列尔京之死》(实验导演) 戏剧 1922年 《麦克白》 戏剧 1922年 《马的好亲戚》 滑稽剧 1921年 《智者》 话剧 编剧作品 时间 名称 类型 2009年 《绝非冷漠的校园》 电影 1979年 《墨西哥万岁》 纪录片 1958年 《伊凡雷帝2》 电影 1944年 《伊凡雷帝》 电影 1943年 《Seeds of Freedom》 电影 1940年 《墨西哥艳阳天》 纪录片 1938年 《亚历山大·涅夫斯基》 电影 1937年 《白静草原》 短片 1933年 《墨西哥的惊雷》 电影 1931年 《瓦哈卡的破灭》 短片 1930年 《情感罗曼诗》 短片 1929年 《总路线》 电影 1929年 《Gore i radost zhenshchiny》 短片 1928年 《十月》 电影 1925年 《战舰波将金号》 电影 1925年 《 *** 》 电影 1921年 《马的好亲戚》 戏剧 1921年 《麦克白》 戏剧 监 *** 品 时间 名称 类型 1958年 《伊凡雷帝2》 电影 1944年 《伊凡雷帝》 电影 1941年 《An Appeal to the Jews of the World》 短片 文学作品 时间 名称 类型 1948年 《彩 *** 》 文章 1947年 《苏联电影H十年与俄罗斯文化传绕》 文章 1942年 《普罗科菲耶夫》 文章 1940年 《再论作品的结构》 文章 1940年 《主题取之不尽》 文章 1940年 《神话的化身》 文章 1940年 《大师的诞生一一关于杜甫仁科》 文章 1939年 《论作品的结构》 文章 1938年 《蒙太奇1938》 文章 1937年 《白静草原的错误》 文章 1934年 《五年规划巧1924-1929》 文章 1934年 《哎!论电影语言的纯洁性》 文章 1934年 《关于法西斯主义，德国电影和真实的生活一一致宣传德国部长戈培尔博士的 *** 》 文章 1933年 《论未来的影片莫斯科》 文章 1933年 《导演教程》 教学著作 1932年 《通过革命走向艺术--通过艺术走向革命》 文章 1932年 《MMM》 喜剧剧本 1926年 《意想不到的接合》 文章 1926年 《有声电影的未来--声明》 宣言 1926年 《贝拉忘了剪刀》 文章 1925年 《拍摄工人电影的 *** 》 文章 1925年 《论唯物主义 *** 的形成》 文章 1923年 《吸引力蒙太奇》 文章 剪辑作品 时间 名称 类型 1944年 《伊凡雷帝》 电影 1938年 《亚历山大·涅夫斯基》 电影 1930年 《情感罗曼诗》 短片 1930年 《女人苦与乐》 短片 1925年 《战舰波将金号》 电影 美术作品 时间 名称 类型 1958年 《伊凡雷帝2》 电影 1944年 《伊凡雷帝》 电影 1938年 《亚历山大·涅夫斯基》 电影 1920年 《双》、《镜子》、《马拉》、《占领巴士底狱》、《乔治·唐丹》、《希望的破灭》 话剧 参演话剧 时间 名称 角色 1920年 《双》 戴眼镜的人物 参演歌剧 时间 名称 1912年 《图兰朵公主》 舞台设计 时间 名称 类型 1921年 《饥饿王》 舞台剧 参演纪录片 时间 名称 2007年 《跟随战舰波将金号的航行轨迹》 1998年 《爱森斯坦的墨西哥幻想曲》 1996年 《谢尔盖·爱森斯坦自传》 1990年 《谢尔盖·爱森斯坦:剪辑教程》 1988年 《爱森斯坦:一个来自里加的小男孩》 1923年 《葛鲁莫夫的日记》 人物评价
在电影《战舰波将金号》中，爱森斯坦通过运用一系列蒙太奇手法，将影像语言叙述得出神入化，即使是石狮子的睡、蹲、站，也可用来隐喻沉睡、猛醒，乃至抗争 (凤凰娱乐评)。
爱森斯坦的蒙太奇很少作完整的叙述功能，在其蒙太奇结构中推动镜头向前的不是情节动作而是思想，连续性影像传达的重点不是事件而是主题意义，故而爱森斯坦的影像结构具有纯粹理性的特征。这种吸引力蒙太奇产生的富有冲击力的情绪效果升华为对概念和思想的传达，就发展到了爱森斯坦所认为的蒙太奇的更高阶段--理性蒙太奇。吸引力蒙太奇着力于对观众情绪的冲击，而理性蒙太奇着力于观众的理性认知，目的指向于使电影具备更强的说服力和引导力。爱森斯坦的电影创作与研究包罗万象，而其主体特征又非常清晰明确，随着激烈的社会变迁，他始终在带有先锋派实验色彩的 *** 与社会主义现实主义的纠葛之间踟蹰探索 (《当代电影》评)。